El gran Lewoski, 1998

¿Se puede hacer una buena novela, una buena obra de teatro o una buena película con personajes estúpidos? Si echamos un vistazo a la historia de la literatura encontraremos de vez en cuando obras que incluyen personajes estúpidos y, en algún caso, incluso como protagonista. Puede que uno de los ejemplos más notorios sea El Quijote,  aunque no sé si el término “estúpido” cuadra bien con la figura del héroe manchego, dada la complejidad de su periplo vital. Y quizás ahí está una parte de la respuesta a la pregunta inicial: para hacer una obra  “buena” a partir de un personaje estúpido, cuando menos, debemos hacer que éste afronte una aventura compleja.
De otro modo, para que los personajes queden bien definidos deberán comportarse como un estúpidos y expresarse como estúpidos, con lo que ello supone en un medio expresivo tan necesitado de economizar recursos, por aquello del ritmo narrativo. Como es notorio, la estupidez activa la carcajada —así comos de cueles— y, en consecuencia, es un recurso habitual en la comedia, pero la concatenación de estupideces, aprovechada en ciertos programas de televisión, inevitablemente, reduce la calidad del relato, con frecuencia, radicalmente.
Puestos a buscar referencias que contradigan esta hipótesis, podríamos fijarnos en el caso de los Simpson: en razón de su formato, los guionistas apostaron por tomar un camino similar al de Cervantes y enfrentar a los protagonistas a una sucesión ilimitada de situaciones de complejidad variable, con frecuencia, relacionadas con asuntos de gran calado popular. No sé si la serie podría alabarse por una calidad literaria de muchos quilates, pero es indudable, cuando menos, el mérito de mantener el atractivo con el paso de los años.
No es el caso de El gran Lewoski, personaje particularmente estúpido, acompañado de dos amigos igual de brillantes que, por una confusión de nombres, se ven envueltos en una charada, que se complica con situaciones de cierta complejidad, acotadas mediante referencias a los conflictos bélicos norteamericanos, y que no eluden la aventura transversal de poner en conexión la "alta cultura" con la "baja cultura".

La película ofrece algunos momentos de hilaridad estimable junto con otros más discretos pero eficaces para mantener el interés y, en general, todo ello aderezado con situaciones magníficamente resueltas desde la parte visual. Es, un suma, una película de los Coen, aunque por las razones enunciadas, siendo de las más divertidas, no creo que sea de las mejores.
Contemplada desde el exterior de la sociedad en la que ha sido creada, se pierden gran parte de los guiños dedicados, precisamente al "mercado local"; exactamente igual que sucede en otras de sus películas, difíciles de entender en todos sus extremos por quienes no estamos empapados de la parte más “familiar” de una sociedad que, como sucede en cualquier parte del globo, responde a la dinámica globalizadora pero conserva  algunas de sus "circunstancias". Desde ese localismo nace un segundo factor que rebaja la “calidad objetiva” de El gran Lewoski: la renuncia a ofrecer un discurso asequible a quienes en cualquier parte del mundo pagan una entrada para ver la película, la renuncia consciente a cualquier objetivo de universalidad...

Hecha esta observación desde un lugar como España se podrían abrir los cielos para desencadenar la ira de los dioses, porque aquí  tenemos muy clara la vinculación al terruño en eso de los procesos creativos y, muy especialmente, en cine. Durante muchos años y salvo en contadas excepciones, desde los tiempos de Jaime de Andrade,  reputado escritor, aquí nos hemos dedicado a hacer cine “para nosotros mismos”. Únicamente durante los últimos años ha aparecido una generación de directores que parecen tener las ideas claras en sentido contrario... Pero, francamente, no creo que esa tradición sea demasiado positiva.

Más allá de lo obvio en los números oníricos, que hacen pensar hasta en Hitchcock, creo ver algún guiño al cine “de referencia” (Forman, Lynch, etc), pero acaso sea exceso de voluntad por mi parte.
Entre lo más destacable: la manera de presentar a los artistas contemporáneos, tan estúpidos como los habituales en las boleras, aunque adornados de un barniz “intelectual” que no enmascara perfiles psicológicos propios del psiquiatra de guardia. No se salvan ni los hispanos, representados por un John Turturro amanerado, prepotente y pinturero.

Por lo demás... Lo habitual en la factoría Coen: buenas interpretaciones, aceptables efectos especiales, buen ambientación musical... En suma, una "comedia loca" que probablemente dentro de unos años contemplaremos con las reticencias implícitas en la apuesta de los hermanos Coen, tal vez, demasiado arriesgada a largo plazo y que se manifiesta agotada en las últimas películas y, muy especialmente, en  Hail, Caesar! (2016), que, sin embargo, también cuenta con momentos de brillantez excepcional.
En suma, El gran Lewoski sigue siendo una película divertida; veremos qué sucede dentro de diez años. Los seis lustros transcurridos desde Blood Simple (1986) son demasiados hasta para los hermanos Coen,